他有很大的缺点，网文不适合木桶定律，长处越长越好，斜着放也能当瓢多装点水，但关键是木桶的底不要漏。
豆子的书文字、剧情、设定都好。
就是有一个缺点，书不好看，不够精彩。
我想了半天，觉得他的书缺少匠气。
乌贼是起点匠气比较重的，同样都是破案，如果让豆子写诡秘第一卷，豆子做不到结构上的环环相扣。
这相当重要，因为谜底就像魔术，揭穿了也就那么一回事，精彩的关键是魔术师的表演。
应该是李火旺一样，一次又一次的卷入，被欺骗，发疯，剥开洋葱层层，最后发现真相，而不是一开始师太直接剧透出世界观。
天才俱乐部用一个无所谓的密码箱吊了读者整本书，这就是典型。
没有匠气还体现在人物逻辑和篇幅情节不顺畅。
搬山里的那个妖女，出场脸上就该写着死字，但妖女没有死。
天才土豆出道就明白的一个道理，纳兰嫣然可以不用死，但萧炎一定要让她为今天的羞辱付出代价，让她后悔，让她一辈子都只能望着乌坦层流下一行清泪。
张无忌的初恋朱九真暴露时，读者就知道这女人不杀难道留着过年，金庸也这么想的，于是宽仁程度显得懦弱的张无忌也下了杀手。
无论是绾绾、赵敏还是阿紫，妖女系的都有个特点，主角随时可以拿捏她，她才是可爱的猫，拿捏不了她，她就是凶恶的虎，要趁早杀掉。
没有匠气体验在这点上，作者在对角色的人物命运线的设计上，混乱不成体系。
该死的不死，不该死的死得毫无价值。
死，是舞台上的谢幕，是单独打探照灯的，有匠气的死，一定有如宿命感、反差感等。
现实生活中不会出现魔女死于爱情这种宿命，这是戏剧特意设计出来的，所以叫匠气。
老魔为主角而死，这个切入点就不对，老魔死于凡心才是切入点。需要花费大量的铺垫和时间去塑造父子情。
这就是结构上的匠气，豆子的写法相当于诡秘第一卷历史教授为了救克莱恩死，逻辑很突兀，
假如放到第五卷克莱恩和教授通信多时，互相结伴冒险，情同父子后救克莱恩死。人物和情节逻辑就顺畅了。
塑造不足，铺垫不够，没有层层推进，是结构、布局、人物安排上的漏洞。
