萧红和张爱玲我认为分不出高下。如果萧红能活到张爱玲的岁数谁的成就高其实并不好说。林徽因没有拿的出手的作品，冰心的东西薄弱，不能打动人心。我个人以为文学作品的高低应当以深入人心的程度来论。张爱玲在文学作品中透露的是一个刻薄的，阴阳怪气的形象。她嘲讽一切，因为她自己不幸福，虽然她口口声声说着“人间无爱”，其实她是最渴望，最期待这种爱的，只是她的清醒会扼杀掉她的幻想，因此张爱玲的作品有一种吐着烟圈的上海女人一样迷人的气质，相对来说，可能更文艺，更“雅”一些，恐怕更受现在的文艺青年喜欢。她像看透了一切，其实她自己深陷红尘中。萧红是一种冷的，絮絮的，带着冰冷的疼痛的文风，她的文字相比起来更干净利落，像东北结冰的河，也像东北河上结的冰。她属于天才型的作家，她的文字坚定极了。我以前给我奶奶读过呼兰河传，我奶奶文化水平不高，只认识一些简单的字，她也是我们家唯一没有文化的人，她平时总是在这方面有种微妙的自卑。但是我给她读了呼兰河传，第二天早上她告诉我，她一晚上翻来覆去没有睡好，她想起了她年轻的时候，她揉着眼睛告诉我，如果我有空，她真希望能由她来说，让我帮她把她的故事写成一本书。从这个时候我真正明白了文字的力量，文学不是曲高和寡的。说句俗气的话，文学应该也是从群众中来，到群众中去。只不过现在很多高高在上的文艺青年把这回事给忘了。不论是什么样的人都能打动的文章，是非常了不起的。张爱玲的书我几乎都读过，萧红因为本身作品较少，我读的肯定不如张爱玲的多，但是我站萧红。她活的这么短，让我非常遗憾。
补充一句，在真正的苦难面前，繁星春水和人间的四月天都不过是为赋新词强说愁的矫揉造作罢了。当时的中国内忧外患，雾霭沉沉。在这样末日一样的气氛中，什么样的人感慨风和月，什么样的人忧虑不已。鲁迅写中国小说史略的时候说悲凉之雾，遍被华林。然呼吸而领会者，惟宝玉而已。悲凉之雾遍被华林的时候，天真而羸弱的美是和当时的社会脱轨的。文学一旦和社会脱轨，那也只是流于表面的的无病呻吟而已。
