鲁鲁修在刚出的五年内是统治级动画，除了少数人觉得这个中二，人物画的不符合他们审美之外，商业大爆，口碑大爆，拿奖无数，评分也是很高的（作为一部爆款动画来说）。
直到啥呢，直到来了个网管，天天碰瓷鲁鲁修，然后那个饭圈粉跟鲁鲁修粉丝吵架，互相攻击，好死不死，ig这老逼非要把“副系构”大河内一楼每集都贴出来往自己脸上贴金，你何时看过一个副系构挂的跟监督一样高的？纯粹就是蹭大河内的流量。然后这一吵，很多人就拿放大镜去看鲁鲁修，得出一个这作品就是中二，什么政治戏幼稚之类的，而且我们都知道，踩神作最有流量，所以鲁鲁修这个时候的风评随着大河内风评逐渐走低。然后接着又来一部革命机，这部是大河内单抗的一部作品，然后果不其然出意外了，大河内写的太嗨，把鲁鲁修里被谷口压制的那部分全一股脑写了，狠批二次元中二少年，狠批青运，狠批白左（当时甚至这个词还不流行）。然后革命机风评就扑了，当然了其实我觉得这部写的真挺好。于是乎这个鲁鲁修的黑子正好就抓着大河内这个点持续黑呗。
然后鲁鲁修因为续作系列阿基德就是一坨史，后续也就慢慢热度掉下来了。这时候嘛讨论的就不多了，新二也很少有特地去看这部的。直到啥呢，直到当年19年香港暴乱，共青团找当时还很火的雷影把革命机这作品搬出来，认真分析解构了一下，结果大家发现革命机这作品全是隐喻和预言，整个一个知乎键政文里塞了个动画，你们很多人可能不记得当时革命机和香港废青暴乱结合的这个事还挺火的。从这时候开始，就引来了一批键政批开始深入研究大河内的作品，一研究不要紧，大家发现大河内主笔的不少作品实际上都是醋里包了个饺子，只是当时萌二们光顾着舔男女角色的腚没看出来。这时候大家发现所谓的幼稚政治戏背后都是严肃政治戏，只是艺术化表达了。这时候就有大量分析鲁鲁修的文章写出来，加上当时剧场版重启，复活上线回了一波热度，老登们回来了不少，当年萌二们三四十岁回坑又看了一眼，发现这作品实际上写的太牛逼了。
真正封神还得感谢两个人，两部作品，就是谏山创和赤坂明。巨人和推子这两部作品，从现在来看很多人设和桥段都是对着鲁鲁修照猫画虎，为啥我不说是照着鲁鲁修的原型哈姆雷特呢？因为很明显这俩人是二道贩子，他们没有去真的参考哈姆雷特，而是直接扒的鲁鲁修这个二次元哈姆雷特。然后这俩彩笔最后都写烂了，想让一部作品封神就是对他进行拙劣模仿然后闹笑话，巨人和推子恰恰又是现象级作品，热度实在太高了，这一下子把鲁鲁修抬回来了。
鲁鲁修这作品风评真是现实中的邓宁克鲁格认知曲线。从中二，萌二之巅，到不懂政治的半桶水导演的自信崩溃，绝望之谷，再到机缘巧合的一次开悟之路开启，引入了一堆搞键政的人进来，现在靠巨人和推子抬两手，目测未来都是可以处在高位了。而且从谏山创和赤坂来看，大河内对日本青年一代影响实在太大了，所以我毫不怀疑后面还有低学历的半桶水想对大河内进行拙劣模仿然后翻车，大河内持续封神。但是这里我得澄清一下，甲铁城那是纯烂，属于是在大河内恰饭作里都是一坨的那种，非要说大河内哪部作品不能翻案，必须得是我甲。
最后，你不会真以为1980年代从早稻田人类科学系毕业的大河内不会写政治戏吧，不会吧？从那个年代过来，经历了日本社会近代最跌宕起伏的过程的一个学霸，还是专门学社科的。我不开玩笑的说大河内就是日本近代最懂政治的一批人，这人要不是被大光头发掘了去写动画剧本，现在估计是在当那种社评专栏写手，甚至是官僚。日本动画届确实有很多不会写政治戏的人，但是大河内不在此列，你觉得他写的幼稚，很可能就是因为你没看懂。
当然了，其实政治戏在鲁鲁修里倒是真是醋，鲁鲁修最强的点是人设，其次是演出，当然了，CV也不必多说，人气和实力兼备，配乐也被低估。政治戏一度是黑子们攻击鲁鲁修的主要手段，但是实际上这还是真有东西。鲁鲁修在风评低的时候显然是部被低估的动画，但是吹它神作显然不为过，整体来说，鲁鲁修绝对是历史上最伟大的原创TV动画之一。
