看了《江湖儿女》之后再来看此片，顿感《江湖儿女》完全就是《任逍遥》＋《三峡好人》的合体，只不过在此基础上节奏变得更快更能让大众接受，而且想要表达的东西更多更外露化。
再来说说此片，《任逍遥》，英文片名翻译为UNKOWN PLEASURE,这本身带有未知即迷茫的意味。内核主要是反映那个年代的青年人的精神状态吧，郭斌斌和小济看似是主角，但真正能代表那时代青年的应该是小武哥——陷入一种被抓、放出来、再被抓这种死循环的无所谓心态。其次就是反映年代的政治生活故事，从彩票刚出现在大众视野到美国公然入侵中国领空到北京申奥成功等等。
而《任逍遥》这片名在片中第一次出现是赵巧巧为蒙古酒王宣传跳舞时，她跳的那支舞蹈就叫任逍遥。对她来说，跳舞就是最逍遥的事情，但到了后面，她跟乔三闹掰了，被逼着上台跳舞，再也逍遥不起来。对于郭斌斌来说，逍遥就是在与小女友唱着任贤齐的《任逍遥》，但到结尾，却是被警察抓了后被迫唱出来。再看看小济，当赵巧巧跟他讨论庄子的逍遥游时他是一脸懵逼的，只会被动接受巧巧给他灌溉的思想，或许对于一个连温饱都成问题的人，只要能苟且活着就行了，最后也是这么干的。
整个故事可以总结为：一个老实的假社会青年被一个胆小的真社会青年利用的故事。其中，假社会青年是郭斌斌，真社会青年是小济。
下面我将对比分析一下这两个主角。
首先，家庭背景不同。郭斌斌母亲是国企员工，所以就算他辞职了也有妈妈养着，他还有个准备上大学的女朋友，可见之前也是有上学的。而小济父亲是个无业游民，还要偷拿儿子买的蒙古酒盒里的美金去银行换人民币，所以被儿子看不起。这样不同的家庭环境培养出来的人自然不同。举个例子，当郭斌斌想要跟他女朋友发生关系时，他女朋友说：“一切还没确定时，就不要做什么事情。”郭斌斌回了句：“这句话我已经听了无数次了，我妈经常这么说。”
其次，在爱情观上也是不同的，郭斌斌没钱也要去借高利贷给女友买手机，得知自己患了肝炎，也没有贪一时爽快跟女友发生关系。在第一次被拉去按摩的时候，三次拒绝了小姐的服务，虽说后来又找了按摩小姐，但这才是真实的人性刻画，而不是像大多数电影的主人公，永远都能抵制住诱惑，太完美反而显得假。而郭彬彬，喜欢巧巧，勇敢表白，面对乔三手下打巴掌时，仍倔强地一逼，他对巧巧的爱不用质疑，但巧巧不会爱上他。因为他太怂了，跟有权有势的大哥乔三没得一比。
在对待友情上，郭斌斌是那种可以帮兄弟追妞，不让兄弟去送死（当小济召集人马准备找乔三报仇时及时阻止），甚至去打劫银行的义兄。而小济在郭斌斌阻止他时，一巴掌就扇了过去，还有就是他提出的打劫银行，却让郭彬彬去行动的契弟（粤语）。这里讽刺的是，他在跟巧巧在饭馆吃饭时，模仿了《邦尼与克莱德》的场景，在喜欢的人面前装的勇敢无比，但当郭彬彬抢劫失败时，毫不犹豫就骑摩托离开。
在此说说摩托这个重要道具，片子的第一个镜头是郭彬彬骑着这台摩托，从家庭背景上看我推测这摩托可能是郭彬彬送给小济用的，而两人也常骑摩托出去，所以某种程度上代表了他俩的友谊，另外，这摩托也载过巧巧。在片中有个意味深长的镜头，小济的摩托在上坡时打不着火，他坚持着打了好多次火最终骑着摩托上了坡。我开始不明白这镜头意义在哪，看到最后，既是为小济逃跑时摩托车出现故障提前做了铺垫，也是在讽刺小济实际放弃了这看似感情很深的摩托（友谊及爱情）。友情诚可贵,爱情价更高.若为生命故,二者皆可抛。
镜头特色还是长镜头偏多，但镜头调度的比较好。比如第一个镜头是郭斌斌骑着摩托车在路上开着的场景，交代了年代环境，路上还经过了中国建设银行，也就是最后俩人去打劫的那一间。而在《江湖儿女》中，也同样出现过这种手法，同一条街道用全景拍摄，每次出现情节都有所变化，可能是有 “物是人非”的意味在此。
而在第一场戏，有意思的是小武客串出现了，紧接着又被警察抓走了，后来又被放出，这简直是《小武》的无限延续版。更有意思的是，小武在后面买郭斌斌的光碟时，还调侃道“连《小武》《站台》《唐人街》都没有做什么生意”。有人说《江湖儿女》是贾樟柯致敬自己以往作品的电影，但我觉得，他意始终不在此，而是希望观众能顺带看他以往的作品，用网络用语形容就是“求关注！”这里的求关注不仅仅是为了票房，当然票房可以保障下一部电影有投资，但背后代表的是观众对他的认可。作为个人风格极浓重的贾樟柯，已经得到国外观众的认可，但国内观众的认可对他更为重要吧，毕竟大多数都取材于自己在山西老家的经历。
