一、纵向分析
在这组作品之前，我们看到的绘画作品的画风依然是超越现实的红光亮，在生活中基本看不到的健壮的工人、质朴丰满的农民、胖乎乎的娃娃、沉甸甸的稻谷……即使描绘西藏新生活，画风不是北京的金山上，就是洗衣歌里的藏族姑娘载歌载舞，我们多数人都想不出来藏民还能是其他什么样子。
然后，陈丹青的西藏组画就横空出世了，粗糙的画面、犀利的色彩、雪域高原的严酷、藏民的野性和热情、浓厚的异域风情，夹杂着高原的冷风和雪粒，冲出画面，向观众扑面而来。
大家很久都没见过这么真实有力的东西了！
几十年后，很多人都能轻松去青藏高原旅游一趟，当我们踏上空气稀薄的高原，当穿着皮袍骑着摩托的藏族男子向我们迎面走来，他们粗糙黝黑的面孔、略带卷曲的头发、戴着耳环和佛珠，戴着墨镜拿着手机，我们依旧真切感受到了西藏组画中的味道！
这个作品是超越时间的，真的很牛逼！
二、横向分析
与西藏组画同时期的优秀作品有很多，代表作品就是罗中立的《父亲》、靳尚谊的《塔吉克新娘》，当年，这两个作品似乎都比西藏组画名气大，技法似乎也更高明。但是今天回头看，会感觉到两个人物的刻意的、主观的、过多修饰的感觉，用今天的话说，就是滤镜加的过多了。
反观西藏组画，更像是客观真实场景的捕捉和再现，其中的人物，有一种质朴和浑然天成的感觉，这应该也是画作成为经典的原因之一吧！
