纵观历史，就会发现，“文化入侵”时刻存在，但有一个显著的特点，就是基本都是优秀的入侵落后的，鲜有不良的入侵优良的案例（类似蒙古、带清那样纯粹靠强大的武力推行的除外）。
不说远的，就拿中国的历史举例，汉人的传统文化是宽袍束发，跪坐卧榻，然而但凡是个人都能发现这一套东西是多么不利于生产生活，蛮夷的短发文身古代的中国是十分看不上的，凭借强大的军事力量，中国一直到两宋之前，还能勉强维持传统文化的传承，但即使是这样，也依然有诸如胡服骑射、胡床、胡笳、二胡、唢呐等等本不源自中华的东西和文化渗透入了中国。
而中国的文化对整个东亚周边国家的渗透，那更是可以说巨大，由此可见，文化从来就是一个不断交流融合，取长补短的不断进化的活着的东西，而不是抱残守缺，闭塞不同的死物，中国在过去的两千多年里，能够成为引入文化少，输出文化多的根源，在于过去两千多年里，中国文化是强势、优秀的一方，而周边国家的文化是弱势、相对落后的一方，但所谓人无完人，金无足赤，中国文化也不是没有弱势的地方，因此才不断吸收融合其他文化的好的地方，淘汰一些不好的地方。
而如今，会觉得日本动漫属于“文化侵略”，恰恰是因为目前的中国，在娱乐文化方面妥妥是一个落后的地方，且不说日本动漫了，其实只要是涉及娱乐文化，中国早就被入侵的跟个筛子一样了，选秀、男团女团、各种综艺节目，难道不是“文化入侵”的结果？耽美文化、男同女同、各种LGBT文化在中国逐渐能够在大众场合上谈论，那难道不是“文化入侵”的结果？
所以别光盯着日本动漫上纲上线，目前娱乐文化对中国的入侵已经是全方面多角度无死角了，而这一切的根源，就在于在这一方面，中国已经不再具备领先性了。中国民众娱乐文化手段的单一，看一看地铁、身边的人就能发现，基本上除了捧着个手机，还有多少其他的？
手机云体验让越来越多的人已经不愿自己再去静下心来看一本书，不愿迈开腿来跑一些地方，不愿花点精力去做一些运动，渐渐从自身参与逐渐退到了看别人弄，这样的大环境下，娱乐行业的产出能力和质量可想而知。
要知道古话有云：“读书破万卷下笔如有神”“千里之行始于足下”，书不爱看了，路不爱走路了，旅个游都要参考别人攻略而不去自己挖掘了，千篇一律的体验导致了千篇一律的审美，进而导致千篇一律的体验。
这个时候，外面来了一些不一样的东西，那可不就轻而易举的就“入侵”了嘛
