其实梅葆玖先生的先天条件并不合适学戏。对于一个旦角演员，扮相是首要的，“像不像，三分样。”小梅先生的脸庞立体，鼻准高，线条过于硬朗，扮上旦角不够柔媚。对比一下父子二人年轻时的照片就清楚了。
再看这一组照片，都是二人晚年演唱《贵妃醉酒》时的剧照，老梅先生彼时虽已发福，但神态扮相，依然是一个贵妇相。小梅先生就勉强了，男人相很明显。
梅葆玖生于1934年，是梅兰芳先生第九个孩子，二夫人福芝芳所生（梅兰芳子女夭折的很多。）此时，梅兰芳已经驰名全国的大角儿，还从美国挣了一项名誉博士的帽子回来，地位大振，绝不是人们口中所说“下九流”的一般戏子了。所以，梅葆玖自幼生活条件优厚，是上教会学校的公子哥儿。对于戏曲，受家学熏陶，他是有兴趣的，但绝不痴迷，他本人也坦言，他一生真正喜欢的是汽车、音响这些洋玩意儿。文革时，有人贴他的大字报，就说有一次他陪女朋友放风筝，误了演出。这在敬业的梅兰芳身上是绝对不会发生。他学戏，完全是因为“姓梅”，梅兰芳的后代中，总得有人继承梅家三代的玩意儿，这个责任就落到了玖爷头上。那一代艺人对于子女教育方式的选择是很有意思的，有的绝不许学戏只能读书如程砚秋；有一定要学戏的如尚小云。梅兰芳为人中庸，子女中有读书的如梅绍武、梅葆琛；有学艺的如葆玥、葆玖。
梅葆琛（后左二）、梅绍武（后左一）、梅葆玥（前左一）、梅葆玖（前左三）正因如此，他不可能像父亲那样自幼踏实练功，边学边演，积攒下大量舞台经验，小梅先生真正登台是16岁返回北京以后的事了，对于一个戏曲演员来说，已经有些迟了。包括吴祖光在内的很多梅兰芳生前的朋友说，葆玖学戏不用功。所以梅葆玖的身段和表情是经常为戏迷所非议的，“玖爷没腰”是戏迷中人所共知的。他真正认真学戏是梅兰芳逝世以后，但晚了。不久梅剧团被撤销合并，接着1964年大演现代戏，接着就是文革，男旦别想登台。1980年代之后，梅葆玖感到身上的担子很重，重新练功学戏，在海内外很多梅派爱好者和同行的帮助下，恢复了不少梅派代表作。以他的条件，为父亲配像，不一定是最好的人选，确实最合适的人选。
（像老梅先生这样柔媚的腰身，小梅是摆不出来的，没有幼功，这也是没办法的事。）不过，小梅先生自幼经名师教授，身段表情虽逊一筹，但也不会太差。玖爷的长处是他的唱功，天生清亮脆嫩的好嗓子，又蒙名师王幼卿亲授，打下了坚实的王派唱腔基础。（王幼卿的父亲是有“通天教主”之称的王瑶卿先生，是四大名旦的老师。王派唱腔是其他流派唱腔的底子。）嗓子一生未败，直到70多岁，一开口，依然技惊四座。据内行人说，他的音准比其令尊大人还要好。 天天向上 2011 http://www.tudou.com/albumplay/nm9kG5w3EzM/Br9HfIkVADs.html （78岁时，参加湖南卫视《天天向上》时，演唱《醉酒》） 因为有梅兰芳这杆大旗，他一生平顺，在文革时也没遭多大冲击。后来长期担任全国政协委员，享有相当高的政治待遇。在演戏、排戏上，他也有着其他人不可企及的资源和人脉。在艺术上，他是梅派艺术的忠实继承者，兢兢业业，不越雷池半步。梅兰芳一生勇于创新，排了几十出新戏，他则是一出一出恢复父亲演过的老戏，就连和学生李胜素、史依弘合演的《大唐贵妃》，也是脱胎于父亲的《太真外传》，算不得一出新戏。他的艺术造诣不是梅派弟子中最高的，但在弘扬梅派乃京剧艺术上，他是当之无愧的标杆。他占着一个“梅”字，这是言慧珠、杜近芳这些师姐妹望尘莫及的。在生活中，他发扬了父亲谦和儒雅的风格，接触过他的人都称赞他亲切和蔼。不过比起父亲，他性格中多了一份洒脱和幽默，所以他更高寿。玖爷这一生，是比较顺利的，高寿猝亡，也是有福之人。京剧在他逝后，必将更加衰落。
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