题主是不是刚开始接触摄影？可以说所有截图除了第5张都没有对景深作后期处理，在摄影中这种情况并不罕见，都是直接拍摄得到的画面。
背景虚化程度不仅和光圈有关，也和焦段有关。焦段越广景深越大，当景深大到能同时覆盖前景和后景时就会出现二者都很清晰的画面（即超焦距）。事实上电影大多数广角镜头的景深都很大，都没有明显的虚化现象，所谓的“要么前景清晰，要么背景清晰”，主要出现在中镜和特写。下面给出两个超焦距的例子。
《模仿游戏》01:36:28
《波吉亚家族》S01E01 00:10:15
首先，光学变焦是指通过镜头光学结构的变化达到改变焦段（视角）的效果，这个镜头和“真实的光学变焦”没什么关系。
其次，只要枪跟石头有一定距离，就可能出现枪在景深内，石头在景深外的情况。在我看来这个镜头只能说明士兵是横握枪的，枪跟士兵在同一平面。
两个人相距是很近，可明显右边的哥们明显离焦点更远一些，对焦对的是左边的哥们啊。光圈稍微开大点，这点距离足够出现虚化了。而且旁边脑袋的虚化明显要偌于背景的虚化，右边人物的发型还是能分辨的，而背景已经完全虚成一团了。
两个物体距离很近≠他们离镜头等距。有时候只看一个角度的镜头对距离判断会有一定的视觉误差，但虚化不会说谎。下图仔细看可以发现右边人物是近似准焦的，左边的两位都有失焦，跟你的例子是一个道理。
《安德的游戏》00:25:57
这个镜头真的是没毛病...虚化是按理焦点的距离来的，离焦点越远虚化越明显。这张图明显取景是有微微向左偏的，所以从远到近分别是男人、女人（焦点）、右墙、左墙。而且男人和左墙离焦点的距离较远，右墙较近，因此虚化自然是男人和左墙大，右墙小，女人合焦，看上去很自然且合情合理。至于从左到右的关系只是个巧合。
这个确实是通过后期实现的。
后面的字就不码了，题主还要多积累一下经验。
