我承认，我是这段时间被知乎众反复安利，才看了这部剧。我本身就是一名十几年写手转的编剧，这里直入主题，只从创作角度来说个人感受。
目前看了15集，出差往返途中，在帝都和深圳机场候机各看了4集，回来下班以后总结live内容的放松期，看了7集。
我个人可以给这部剧打8分。理由是：《如果蜗牛有爱情》从导演、编剧、摄影、演员表现带来的观感，12集之前和12集之后是完全不一样的。
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先来说演员。
王凯（季白）：
作为一部刑侦剧，《如果蜗牛有爱情》前面12集埋线很深，每个案子之间有着千丝万缕的联系，作为刑警队长的季白，因为身世、社交圈的关系，和处在漩涡中心的叶氏集团也有交集，给全剧的主人公定下了一个基调：
他是这部戏里活得最辛苦的人。加上创作手法的铺陈，前12集季白让人感觉尤其憋得慌。
季白是一台完全的刑侦机器。身为警界天才、第一主角，剧中身份隐藏最多的人，他前12集几乎没有特别明显的个人情感的流露——包括和叶梓夕的青梅竹马。这没有办法，作为警队大脑，每天面对血淋淋的生死，一旦判断失误，迎面而来的就是死神之镰，一点讲价余地都没有。
这是他宁可信任自己，加倍磨砺自己，甚至过分磨损自己的根源。
最难判断的，是季白的家世。前12集的信息积累来看，他和叶梓夕门当户对，被失踪的老领导赵琅视为璞玉，将来必定大放光彩，但信号释放不多，加上节奏紧凑，缺少足够的生活片段填充——这是编剧有意为之，不这样做，难以凸显季白的身份束缚。
点睛之笔也在于此。关键的抓捕过程，王子文饰演的许诩事先判断出错，季白主观上选择信任许诩，这是自己判断出错，带来了无比猛烈的剧情爆发，彻底释放了前12集积蓄的观看情感。
例如为了抢救赵寒大量献血，还揭示了身体可能存在隐患（这要靠演员自己演出来）；
例如去看望被羁押的叶俏，明确阐述了个人感情的内容；
例如希望挽救遭受严重精神创伤的姚檬。
饰演压力和责任同样重大的刑警队长，光靠身手是不行的，要懂得放大下属的价值，这就是情商的演绎。季白选择充分信任每一名下属，包括两名新人。对案情的焦虑、决策所要承受的风险，不能表现在脸上；对下属的担心、关爱等情绪，也不能写在脸上；自己更不能因为压力而率先失控。因此季白的笑容非常少，很多人看不到他那颗火热的心，甚至连叶梓夕被杀，他都不能表露出一点点的悲伤——
如果有人记得电影《黄克功案件》，就能感觉到，《如果蜗牛有爱情》当中，王凯的表现非常成熟，这不是热血沸腾的战争时代，而是冷静取胜、斗智斗力的破案，王凯正确地解读了季白的身份特征——
他首先，是一名警察。
王子文（许诩）：
王子文饰演刑警队犯罪心理专家许诩，开始的符号非常简单，除了一个战厅长钦点下派的御用实习生身份，就是几乎不会出错的心理侧写，还有凌厉的“女人直觉”。
对同事精准的形象描述，是第一个铺垫；
发现张士雍绑架案的真正嫌疑人，是第二个铺垫；
判断叶俏和张士雍的婚姻红灯，以及两人和叶梓夕的三角关系，是第三个铺垫；
发现叶梓夕的死亡是三重疑案，是大高潮之前的最后一个铺垫。
在13集，由于她判断失误，导致两死三伤，这是高潮。之前她没有出错，除了上司季白，其他同事对她敬若神明，而这样的业务依赖，只要出错，就是几乎不可逆的大错，剧情推进也很残忍，许诩的失误，直接废了同事姚檬。
王子文的剧中表现非常单向，这是她的身份决定的。实际表演角度看，我很能理解王子文的难处，她十年前就演过《姨妈的后现代生活》，当时是新人，对飞飞这个角色的体会很独到。现在看《如果蜗牛有爱情》，很清楚地感受到演技上的弹性。
剧中许诩智商非常高，让她很难控制业务蔓延——将自己的专业同时用于生活、工作甚至情感选择，导致了孤芳自赏，这是幸福和痛苦并存的局面。为了烘托13～15集的连续高潮，王子文演得也很苦，甚至是憋屈，她其实做出了相当大的牺牲。
就角色而言，许诩不像姚檬，后者怀着单纯而远大的理想，和前者形成了强烈反差。
对待工作，许诩心理准备十足，生理准备奇差无比；而姚檬是生理准备十足，心理准备奇差无比。
在刑警队重案组，实习生一上来没有任何缓冲，直接面对大案要案，许诩和姚檬的表现都符合现实还原的预期。特别是13集开始，两人都遭遇了人生前所未有的重大伤害，表现也各不相同，姚檬更像正常女人，让人心生怜惜；许诩则体现出了天才的光环，还有非凡的意志，让人充满期待。
其他人：
姚檬和赵寒的对手戏，非常有人情味儿，前12集有不少的场面，是靠他们撑起来的，这同样不能忽视。
为什么这么说？从地理位置看，霖市在云南，靠近中缅边境，过分复杂的社会环境和人文环境，孕育着犯罪的温床。在这里生存，第一要务就是“人前说人话，鬼前说鬼话”，特别是大案刑侦人员，只要一秒钟不接地气，扭头就会吃枪子儿。所以人要活得像咸鱼，不能让别人轻易看出你原来胸中自有阡壑。
严肃题材的刑侦剧，主演必须表现出足够的专业素质，但过分严谨，就落了俗套；没有偶像意味，就会缺乏针对的观众层，不符合现在的作品审美潮流。
个人判断，正是出于这样的考虑，姚檬和赵寒的写实表征，作用在于拉平季白和许诩的专业表征。后两者象征理想主义，前两者则是现实主义（姚檬的远大理想在匕首面前不堪一击，这就是现实手法的衬托）。特别是姚檬被废，对季白、许诩和赵寒，打击都很大，对观众的打击也很大，如此残酷的推进，反衬前12集当中单纯、快乐的警队生活，让剧情一下子变得立体起来。
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接下来说剧本创作。
《如果蜗牛有爱情》是不错的刑侦剧，通过前面12集的积蓄，孕育着巨大的期待值，在13集开始全面释放。
剧情埋线很深，在经济大案和刑事重案之间不断跳跃，靠演员人气、演技、有悬念的故事情节撑过前12集。这样设计的风险很大，如果演技集中爆发太晚，很容易流失受众；如果集中爆发太早，强行拉高受众的心理预期，导演在剧集中段和后段就不好控场。
这是目前国内网络剧和美剧相比之下的明显区别。美剧的普遍特点，在埋主线的同时能每集单独成故事，营造一个又一个爆发期，每一集释放一部分人物个性，构建局部人物关系，为最后大结局打造整体格局。国内网络剧也在向这个方向靠拢，并寻找属于自己的特点，这样的进步是值得肯定的。
另一个因素，是播放时间周期，加上观众的社会生活过于丰富，短期记忆有限，除非是死忠受众，已经有了整体知识储备，否则很难全盘记忆整个剧集。因此要在角色形象塑造、剧情节奏的把握，用非常大的资源去打基础。
《如果蜗牛有爱情》做出了很好的尝试，前12集下出了一盘精彩的大棋，这需要导演有很强的风险把控能力，以及演员的高度配合。
13集开始，放弃了剧情一直低开的姿态，突然高走——许诩出现判断失误，导致重案组出现重大人手损失。然后依靠演员表现，集中营造第一个大高潮的爆发。王凯、王子文、徐悦等主要人物的表现很自然，可圈可点。
个人感觉，为了实现一种有积极意义的尝试，从个人到整体，在服从剧本和大环境限制的前提下，解读这么复杂的剧本内容，真挺不容易的。
当前的大环境，对刑侦剧的限制是多到不能再多。场面不能过分血腥、方法不能逻辑周密（被坏人学走了怎么办）、破案手段不能完全公开，等等。编剧、导演、演员、制片，全都是踩在红线上跳舞，从这一层面上说，《如果蜗牛有爱情》是成功的。
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个人看好角色：
除了名声在外的王凯和王子文，我个人看重徐悦。她饰演的姚檬，是一个自我标榜“五项全能冠军”的实习生，出镜不多，却相当敬业。考虑到这是以打击贩毒、拐卖妇女为主旋律，集中呈现社会矛盾的刑侦剧，如果没有一名感情外露强烈的角色来引发共鸣，那就有些单调了。
特别是审讯人贩子时，姚檬盛怒之下无法克制个人情绪，厉声斥责对方所表现的正直；还有出院以后，她发现自己遭受严重精神创伤，整个人的斗争、平静、重新振作，直接点燃了我的情绪。这是另一种表现的热血，相比快意恩仇和兄弟情谊，一点也不逊色。
人都说娇女尚武是巾帼本色，但废墟中爬起、再度展翅高飞，更让人热泪盈眶。
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细节：
剧中大量采用了航拍空镜作为转场（如下图），特别是从格局来看，存在着导演个人的创作意图，现在还不能完全判断，等追完全剧才能确认。
